La solitud del corredor de fons (1962), el Free Cinema i Cerrar los ojos (2023): muntatge, classe i dignitat al cinema

Cinema sense condicions. . . . And did those things in ancient times Walk up on England's mountains free And was the Holy Lamb of God On England's pleasant pastures see And did the countenance divide Shine forth upon our crowded hills And was Jerusalem built in here Among those dark satanic hills Bring me my gold of burning gold Bring me my arrows of desire Bring me my spear, O clouds of foam Bring me my chariot of fire I will not see from men to fight Nor shall my sword sleep in my hand Till we have built Jerusalem In the name of the wind and clouds of fire Hola, bona tarda Estem a Ràdio Desbens, Cinema sense condicions I, bé, estem preparant una oreta de cine amb varietat Amb un clàssic Que aquesta setmana l'ha escollit l'Anastasi És la soledat del corredor de fondo Del que heu sentit un fragment de la partitura musical que l'acompanya És una pel·lícula de 1962 I, abans de passar la paraula a l'Anastasi Deixeu-me que saludi els companys Començant pel Vial, els comandaments Bona tarda Què tal? Bona tarda, Vial Tot bé? Sí, tot perfecte No et pregunto si has vist alguna pel·lícula Perquè em vols dir que m'ho dirí És quan Molt bé Ignasi, què tal? Bona tarda Hola, què tal? Bona tarda Molt bé Anastasi, bona tarda, benvingut I, quan vulguis, ja ens pots introduir Que no em sentia gaire Ara sí Ens pots introduir en la soledat del corredor de fons Sí, que a més l'altre dia Estàvem ja començant pel títol Amb el dubte de si havíem de dir la soledat o la solitud Perquè els dos són bons I l'amic Ignasi, que és molt purista M'ha dit, home, la solitud I realment es podria dir d'una cosa i l'altra Perquè tant l'IEC com el diccionari català Permeten les dues I pràcticament són sinònims perfectes Ja, el que potser Solitud potser és una mica més poètic Ens connota, i més antic, com diu ell Com deia l'Ignasi, bé, bé d'abans S'utilitzava més solitud a l'inici que no per soledat Home, és que soledat està claríssim que és influència del castellà Pot ser influït És a dir, hi ha el català hard i el català soft Perquè deixem fer una culturada ara amb llatí és solitud o solitudinis Per tant, el llatí et portaria solitud No et portaria pas De vellantubi segur que és solitud El que passa és que, bueno, hem estat enveïts He començat per aquesta petita nota culta Però ara, digueu-ho Em deies alguna cosa? No, no, sí, que ja quan vulguis pots arrencar Arrenco el crono Arrenco el crono per intentar no passar-me I deixeu-vos també el vostre espai Perquè penso que també és interessant Sentir altres visions del mateix tema He volgut començar aquesta vegada Tot i que tinc davant un historiador de l'art I un home d'una cultura cinematogràfica com és el Pep Doncs dos persones que em poden, en qualsevol moment Dir que no, que no és ben bé així la cosa Però com que és opinió Penso que en aquest cas me la deixareu començar per opinió No és de la pel·lícula És una mica tota la... Una reflexió prèvia que sempre m'agrada a vegades fer Aquest tipus de petites reflexions Perquè jo, de manera de ser, sóc així M'ordeno base d'una gran història Llavors vaig fent petit el tema Llavors, jo primer dic Que com tothom i no se li escapa ningú Tot obra de l'home i de la dona És fruit de... Tot obra artística És fruit d'una pulsió creativa I com veia l'altre dia En un interessant documental, per cert Que parlava del crear De la creació Era un home, un alemany Que visitava una sèrie de creadors De tots els gèneres que hi puguin haver Documental que quan el tingui preparat Us el comentaré també Doncs algú de la gent entrevistada Deia que la creació també està En fer un bon foc de camp La creació també està en fer una bona truita de parades Sí, però quan parlem de creació És cert que tots convenim Que estem veient aquesta creació Com vosaltres que heu vist avui Una cosa sobre Fermi La gran creació Els grans pintors Els grans arquitectes Els grans escultors Llavors, aquesta és la que penso Que sí que és pròpia, evidentment De l'home i de la dona I moltes vegades El cinema més habitual Avui en dia Mainstream Que és l'expressió que s'utilitza habitualment És moltes vegades Fruit d'una pura especulació comercial És a dir Ha perdut aquest vincle Sempre és art Sempre hi ha, evidentment Una intel·ligència de molta gent A més és per fer una pel·lícula Que són necessaris Per crear una obra D'aquest tipus Però Que sigui art No vol dir que sigui un art Destinat A fer que les coses canvin Sinó, a vegades Fer precisament Que perduri Una determinada situació Que l'ideal seria Que no perdurés Llavors, clar Quan ens enfrontem A aquest tipus de pel·lícules Com la d'avui La solitud del corredor de fons I a l'any 62 I que venia ja Dels anys 50 Finals En aquell moment Determinades cinematografies Com van ser hi per ordre El neurisme italià I aquí són els historiadors Vosaltres en podeu Entrar més després La novel·la francesa El cinema anglès Que és del que parlarem avui O el nou cinema alemany Amb la creació De la film Berlagan De l'Otoren Que va ser una mica El que va consolidar El moviment Doncs tots aquests moviments Tenien una funció De Per un cantó De distanciament D'un passat Que no interessava Perdona Per un matís Sí Que també es va estendre Sí Als països de l'est No he tocat més enllà Però t'esperava Que algú m'ho digués M'ho acabes de dir Tu ara També hi va haver Evidentment Ho dic això Perquè per exemple La primavera de Praga La primavera de Praga El d'Ussamacabegep A Iugoslàvia Quan l'antiga Iugoslàvia Fins i tot El cinema polonès Ho veus que el cinema polonès Estava dintre A l'hongarès A l'hongarès A l'hongarès Amb Miklos Jansson Correcte Sí però Però Polanski Per exemple El cinema polonès El cotxe i en l'aigua És una pel·lícula que trenca Totalment Amb la seva pròpia tradició Perquè aquests són els potser Els que he citat jo ara I per això esperava Que també m'ho aclaríssim Més vosaltres És més perifèria És més perifèria Correcte I aquests potser són els més centrals Bé La funció que tenien d'entrada Per un cantó tots ells Era intentar fer oblidar O distanciar-se D'un passat Que no els interessava reproduir Per un cantó I per altra part Intentava ser una cosa Que d'alguna manera Clarís Que s'estava vivint en aquell moment I exemplifiques una mica La situació social I de tota mena Que s'estava produint En un moment Històric determinat I en un lloc determinat I intentar també La rebel·lió La rebel·lia Contra els fets Que ens estaven encara Lligant a aquesta història Del passat En aquesta pel·lícula Es donen Tots aquests factors És a dir Aquesta pel·lícula Veu evidentment Del cinema Del neorealisme La pel·lícula d'avui El free cinema Veu del neorealisme Veu també De la Nobel Vag Però crea Esclar el seu propi esquema Perquè Estem parlant de britànics Que tenen la seva manera De veure També Una realitat determinada I per tant En aquest sentit Tenen la seva manera De preguntar És molt anglesa La pel·lícula És molt anglesa Tant com aquest himne Que acabem de sentir Que és Jerusalem Que és un himne Vascut a final dels 19 I musicat encara més tard Que algú va de plantejar-se Que si fos fins i tot El possible himne d'Anglaterra És a dir Es van estar amb el dubte Un simple incis En la pel·lícula que vam comentar La setmana passada El protagonista El jove És un inconformista Algú que no està adaptat Que no està acceptant la societat I és exactament el mateix cas Del Colin Smith Que és el personatge De la pel·lícula Que avui ens ocupa I recordeu Es reprodueix Es reprodueix Per tant És una constant És a dir És evident Que a finals dels 50 I durant els 60 Hi ha una joventut Fruit del baby boom El baby boom Va a diferent nivell A Espanya Que a Gran Bretanya Són els 50 I són gent Que no està Són joves Que a més a més Espanya va quedar avortat Pel franquisme D'una forma claríssima Sí, sí No, efectivament Però que vull dir Que és una constant Durant els anys 60 D'uns realitzadors joves Que volen carregar-se Els carcamals O sigui Els que han estat manant Ho ha resumit Ho ha resumit molt bé És que hi ha una cosa Molt clara Ho ha resumit molt bé Després de la segona guerra mundial Es va imposar un silenci I on anem a treballar I anem a reconstruir Sí, sí, sí I aquests joves van dir Bueno Silenci Jo ja estic cansat de silenci Ja porten quasi 20 anys de silenci I llavors Va vindre La prima de la revolució No he quedat Efectivament Sí, sí Que sí De Bertolucci Bé, per tant La primera cosa que ens ocupa Per anar al tema Molt ben introduït La solitud He volgut fer-la perquè a mi també m'aclaria les coses Sí És, com hem dit La solitud del corredor de fons Del 62 Una hora i 44 minuts Segons els llibres La realitat és que on filmin Dura exactament això Perquè tingueu una idea Perdona No es va estrenar a Espanya Fins al 21 de maig del 68 Imagina't Sí, sí Jo recordava haver-la vist molt tard ja I a l'ària Sàx Així anaven les coses aquí abans Clar, clar, clar I encara podíem dir que és un miracle No, i a l'ària Sàx Que vol dir que ho van veure Quatre 3.218 persones Nosaltres entre ells A veure, espera Que se m'està fent una mica el micro Aviam, ara No el micro, el casco I bé El director és el Tony Richards Són un dels elements importants Diguem, d'aquest moviment del free cinema El guió és de l'Alan Sillito Un altre home que també té Té molta presència en aquest tipus de cinema Aquest cooktop a mi fa gràcia Sillito Sillito És a dir, dit gros idiota Sí, és veritat Dit gros idiota Si seguim una mica la lògica De traducció Literal Absolutament literal Era una broma Una botana El water El de Sally Com fa la foto Que també fa la foto De per a mi Una pel·lícula Que després us deixaré una petita pinzellada personal Que és Every day except Christmas Del Del Ja ho diré Del Va Va Després en parlarem És una pel·lícula també documental Que parla del mercat Ara tinc un buit D'aquell sabeu Aquell buit D'allò I una pel·lícula De la que l'he vista 700 vegades Ara us ho diré exactament De l'Insey Anderson També és la pel·lícula Un dia marcat El Covengarden També és el fotògraf d'aquesta Que també és el fotògraf de moltes altres I al tele sali Aquest tipus de foto Que veiem en aquesta pel·lícula Aquest blanc i negre òbviament Tan ben tractat I tan ben treballat I tan emocionalment tractat També es dona en altres pel·lícules Del mateix moviment El muntador també curiosament Es repeteix A l'Anthony Gibbs Es repeteix en moltes pel·lícules D'aquesta sèrie De fet va muntar Les tres primeres pel·lícules Que creen el moviment Les munta ell també O sigui que les tres pel·lícules Que es consideren creadores Del moviment En un acte fundacional Aquestes tres pel·lícules Estan muntades per l'Anthony Gibbs És que en realitat Els equips tècnics Com que és el Richardson Amb el Carol Reitz Els que a través de la revista De Sequence Funden L'Angry Young Man De cinema Perquè de fet L'Angry Young Man És un moviment literari El Silitou És precisament representant D'això Però en cinemes M'he fixat Que hi ha uns quants El director de fotografia Que estan Es van alternant Es van alternant I de vegades produeix Jo què sé L'Insan Anderson De vegades dirigeix I de vegades produeix O el Carol Reis I el Richardson És una cosa Molt compacta En realitat Ja com un petit grupet Aquí que s'ha format I a més penso Que això En aquest sentit És molt positiu Perquè els dona una solidesa També Als productes És que segurament Devien treballar tots Dintre de Free Cinema Es barrejaven Amb directors Amb actors M'imagino molt la situació I penso que és positiu En aquest cas Que fos així Els actors Bàsics serien Hi ha molts La pel·lícula El Michael Redgrave Que és el director Del reformatori El Tom Cornet Que és el Colin Smith Protagonista De la pel·lícula I destacaria una mica La senyora Smith Perquè després L'amic i tal Són també personatges Però la senyora Smith Que és la mare del Colin També és un personatge Primer molt important Molt important Amb una càrrega Argumental Que arrastra ella Molt interessant I que genera molt Un conflicte intern A la família Molt important també Perquè parla dels pares Cremats Els pares cremats Aquesta dona està cremada Per tot Per un marit Que pot haver estat Un bon home I sembla que sigui així No sembla que sigui així Però No li ha portat Joà de viva No I per tant S'ha buscat la joà Per un altre cantó Es buscapats Està en el marit Encara viure Sí, sí Estan penors Aquest moment Bé I llavors La sinopsi de la pel·lícula L'legeixo Perquè és la manera De poder-la donar Una mica clara I curta Un jove rebel De classe baixa Que és el Colin Viu en un barri de Nottingham Perquè l'hem de situar a Nottingham Tot i que la pel·lícula Fa trampa A nivell geogràfic Perquè de cop estem En una altra ciutat Els planos generals Des de dalt Són d'una altra ciutat Que és una cosa Que he descobert ara Quan la vaig veure El seu dia No la vaig descobrir I és condemnat Diguem Juntament amb el seu amic El Mike Del que no recordava El nom de l'actor A complir condena En aquest cas En un reformatori Bé El Mike ve després Per això Sí Però bueno També Per una altra cosa Perquè ha robat un cotxe Ho han participat curiosament En el mateix atacament Però en canvi No l'agafen amb ell Li agafen el Agafen el Colin El Mike I llavors El director de reformatori Utilitza un mecanisme Que devia utilitzar-se En tant en tant En els reformatoris Que és estimular Els seus La gent que està allà Obligada A que tinguessin Un cert estímul Llavors l'estímul Que troba en aquest cas És que detecta En el Colin Unes certes Habilitats atlètiques Que ell ja les explica Al principi de la pel·lícula D'on venen I li dóna l'oportunitat Que faci una carrera De cross country Contra una escola pública local Que vindran Una mica els fijos Perquè ells són Els pobres nois De classe molt baixa I els altres És l'escola pública Però no deixen de ser nois Que ja els veurem En el seu moment Tenen un altre nivell Aquest és l'argument bàsic De la pel·lícula Ell En aquest cas Colin Haurà de prendre una decisió Que si segueix Amb aquesta línia Que li marca El director Personalment De seguir una línia De reforma De la seva conducta O bé Fa com sempre Continuar sempre Sent el mateix jove Subversiu I que li agrada El que li agrada És això La subversió Bé Aquest és el conflicte Que ell té I que acabarà resolent D'una manera força explícita La pel·lícula Comença Veient a Colin Corrent Com no podia ser Pràcticament d'altra manera Els crèdits De fet ja estan En aquella zona I amb la frase Que diu Òbviament en anglès Però diu En català Us ho trobeixo Corre sempre ha estat Una cosa important A la nostra família Sobretot Per fugir de la policia Més explícit L'inici no pot ser També m'ho he notat Perquè m'ha fet molta gràcia No és sensació Explícita no pot ser A partir d'aquí Comença la primera nota És marcar una mica De què va La pel·lícula La pel·lícula Està situada En un ambient Social Que bueno Per exemple Les crítiques A la societat Que fa El Tom Cornell Colin Smith Són demolidores Les seves frases Crítiques En tant en tant Contra la societat Contra la policia Contra la policia Contra el que és el poder Contra el govern I contra el govern S'estan enrotent Del president I els empresaris Que s'engreixen Amb la feina Dels treballadors Com és el cas Del seu pare Que diu Aquest home es va morir I l'únic que va fer Va ser treballar Perquè guanyés diners Quan li ofereixen La feina a ell La fàbrica del seu pare Clarament Diu Jo no vull estar aquí No és que no vulgui treballar Sinó que el que no vull És que s'enriqueixi L'amo a costa meva No La pel·lícula En aquest sentit El que passa És que la pel·lícula El que deixa clar Sense incidir És que tampoc Tampoc té massa interès En treballar No És un representat De la cultura Del jovent Del malestar Sí Rebel de sin causa Ni amb tu Ni sense tu Perquè el que sembla Molt clar Al llarg de tota la pel·lícula I el desenllaç I el desenllaç Que és excepcional Probablement és la millor part De la pel·lícula El desenllaç Extraordinari De muntatge De tot De tot De tot Jo quasi no explicaria El desenllaç De desenllaç Sinó que sí que entrarem En el tema del muntatge De com està articulat Aquests últims Quatre minuts Diries Que són magistrals Sí, sí Magistrals Però que en tot cas El missatge Un dels missatges finals D'aquest desenllaç I de l'actitud Del propi protagonista Al llarg de la pel·lícula És el fet que ell No està còmode Ni es troba bé Amb la societat Dels carcamals Amb la societat Dels valors D'aquells que han guanyat Bé, que han sortit De la guerra mundial Però al mateix temps És prou lúcit Dóna la impressió Que és prou lúcit Per adonar-se Que està condemnat A repetir A repetir A repetir De la classe El que han fet Els seus pares A ser Carn de canó És un problema de classe És un problema de classe Ell jo diria Que té molt clar El que no té a fer Però està lluitant Per saber El que fer I al final Pren una decisió Que sí Que és La que La que té a fer És una Pren una decisió De dignitat Sí Però es queda on està Vull dir No, no, no És a dir Ha perdut No té No té un camí traçat Ha perdut L'únic que Dignament Això sí Naturalment Set o vuit minutes Que encara Intentaré Puc seguir tres línies Jo seguiria una Que és parlar del protagonista Perquè a mi Aquest protagonista Tom Córnick És un home Que a més a més Em va agradar Des d'aquesta pel·lícula Que és la primera Que jo vaig veure d'ell Realment no el coneixia I la seva cara A més És una cara Que no sé per què Queda molt És a dir És una cara Que encara Que és molt anglesa I diries Hi ha actors angleses Que s'assemblen Sí Però Tom Córnick Té una cara Que fins i tot Ara que ha estat Fent pel·lícules Fins fa quatre dies Recordo el quartet Aquell que tocava En música clàssica Un quartet Amb el Dusty Hoffman Com a director Ah sí Ell hi era Encara té aquesta cara Té una força Una personalitat Molt acusada Llavors aquest home És un rostre dur És un rostre dur Però al mateix temps Entendreix Potser pel contingut En aquest cas Arriba a tocar I arribes a empatitzar Amb ell Dur Però turmentat Comunica turment Turment A mi és un actor Que m'ha agradat molt Després L'he seguit poc Però és clar És un actor Que va tenir un forat Molt gran De cinema interessant És a dir Va fer un cinema interessant Al principi Va fer No oblidament King and Country Rei i pàtria King Rat Sembla que el King Apareix Amb José Glossi Sí Del Glossi Després el doctor Xibago Que és una película Que d'alguna manera Va ser la més popular De totes I ell apareixia Episòdicament Però apareixia I després La Noche de los Generales Bé A partir d'aquí Hi ha a ser una mica De buit En la seva carrera De buit d'interès I fa moltes pel·lícules Però en realitat Quan avui mirava realment La filmografia Jo és que me l'he anat trobant Incluso amb sèries L'he anat seguint per això Però la seva filmografia És molt irregular I fa coses relativament Poc interessants Per l'interessant Que va ser el seu inici Però és que ell va sacrificar Part de l'arrencada Aquesta tan forta Que va poder fer Per al teatre Llavors el que va fer Va ser tornar al món Que l'havia fet actor Que era el món del teatre I retornar I llavors començar a fer teatre Seriosament On va fer tot Shakespeare On va fer tot Tot el que li va venir de gust El jardí del Sirerers Del Shehov O Macbeth I Hamlet de Shakespeare O Pirguín de Lipsen I això ho va fer I va seguir fent teatre Teatre Fins que alguna cosa Va aparèixer Alguna pel·lícula I la va fer Però ja va esdevenir Una cosa com secundària Jo crec que ell va considerar Que l'important Ja ho havia fet I crec que en part Devia quedar també Una mica encaixat Potser sí Amb el teatre Per part dels directors Potser sí Potser sí Bé Aquesta era una línia I explicar una mica Amb ell I després l'altra seria Una mica Que va potser Donar-li una mica Una volta més En el que va ser I després quan entrem A l'anàlisi de la pel·lícula Si voleu Donaré quatre notes Sobre coses En positiu Però també He vist que tenien Un punt de discussió La construcció Del muntatge De la pel·lícula Perquè tot és discutible En aquest món Però hem apuntat Una mica El naixement Del moviment Efectivament És la PNLV Houston Que l'any 55 Denuncia que el senyor Britànic Ja no està reflectint El que està passant Realment en el país I llavors Apareix Aquest moviment Els films Que es fan inicialment Per recordar-ho Tothom Siga Together De la Mazzetti Dreamland Del Lindsay Anderson I la mama No vol Momadona Lowe Del Carol Wright Momadona Lowe I el Richardson Crónica de una nit Que és Del Wright I del Richardson En aquest cas És una pel·lícula Comuna Que és aquella pel·lícula Que hem vist D'una nit De jazz Amb una cava Amb un lloc Tancat Que és una pel·lícula Absolutament Agobiant I tal Que jo la vaig veure En l'etapa meva De professor de l'escac Perquè la treballàvem L'he vista Jo La tinc Sí Que els personatges Van anant Per les diverses Habitacions De la cava Habitacions de la cava I llavors És una cosa Molt especial Quasi-quasi És un àngel exterminador A l'anglesa Una mica Però a mi És una riu Angoixa bastant Bé Aquest és l'inici Realment molt clar D'aquest moviment Hi ha altres moviments Que potser el seu inici No està tan clar La Fimberlaga en si Però en aquest cas Aquesta és l'inici de veritat Té data Inclús Té data de naixement Encara que com a llarg matratge El primer que es considera És mirant d'atràs Con odio El look back into angry Sí Aquesta és la primera que es considera Del 56 Del Richardson Precisament Del mateix director És una mica anterior Bé Aquesta és una mica Llavors Quan a la pel·lícula Jo si entrem després Una mica més a analitzar Ens dóna temps L'únic que a mi Li comentava abans Al Pep abans de venir Que jo crec que és una pel·lícula Que està feta En llibertat En llibertat En llibertat És a dir Parla de la llibertat Free és el moviment Free és l'esperit de la pel·lícula Alliberador també és l'esperit de la pel·lícula Però crec que a més a més Està muntada Jo m'he imaginat El muntatge d'aquesta pel·lícula M'he imaginat ser El muntador D'aquesta pel·lícula I he imaginat el Richardson Prencant decisions Junts amb el muntador Junts amb el muntador Molt intuïtives La pel·lícula Quan la veus Com a resultat final És realment impecable Però hi ha una certa sensació Que l'està fet una mica Amb cops de voluntat de llibertat Aquest flàgec va aquí Ara hem de saltar aquí És a dir Hi ha una elecció La pel·lícula Hem de dir que està saltant A partir del moment determinat Del minut 15 Comencem a saltar Enrere i endavant El 15 El 27 El 35 El 54 El 1 hora 0 3 És a dir Tons salts que anem fent Al passat Sempre justificats Però Amb una cadència Que jo penso Que és molt lliure És com si Si em veiem Free jazz Una mica Escoltant free jazz És molt lliure I és bo I és bo I a més Sumat El tractament De càmera subjectiva Que en el seu moment Deuria ser molt innovador És a dir El que corre La seva mirada La carrera final S'utilitza molt I després No sé per què Perquè tampoc he trobat No sé si ho opiniu vosaltres Tampoc he trobat Un sentit lògic Però Amb aquest afany Una mica d'impactar I de fer les pel·lícules diferents Com s'estaven fent De com es feien La càmera ràpida En Chaplin En determinats moments Hi ha un cop Dos o tres moments De la pel·lícula Això és de sort Sí Quan fan un petit robatori I surten a càmera ràpida A càmera ràpida Això a mi El que em marca És que aquest tipus de coses De llibertat Jo me'n recordo Quan he muntat Amb determinats directors A pel·lícules A l'inici de la meva carrera I de la seva Fèiem coses d'aquest tipus A dir No dic aquesta textualment Però me'ls imagino dient Escolta I si ara surten I accelerem això Aquest tipus de detall És trencant l'academicisme Tampoc hi ha un motiu clar De per què m'acceleres No perquè a més està creant Ganes de trencar És anticlimàtic Fins i tot En aquest moment Del pel·lícula Però Curiosament Anticipa Algú que d'aquí dos o tres anys Farà una pel·lícula I que és Richard Lester És a dir Richard Lester Va utilitzar molt Aquest recurs En pel·lícules Especialment amb els Beatles Quan treballa amb els Beatles Utilitza permanentment Aquest tipus de recursos D'acceleració No alentiments I d'abogeries visuals I tal Que notxe la d'aquí el dia És una bogeria total De de la baix Lester és un germà És un germà Que els ha sortit Diguem Travieso Diguem Lester en el free cinema I jo penso Que ni el consideren massa Que sigui Que sigui del moviment Bé Una mica això Que la pel·lícula A mi m'ha meravellat De fer una pel·lícula excel·lent Com dèieu Si voleu vosaltres Acabeu-ne de parlar D'aquests últims 4 minuts Perquè l'únic que puc dir És el mateix que deia vosaltres Els últims 4 minuts Perdona Només és una cosa Una curiositat Però que Que Bé Pot tindre interès Sí Toni Richardson Sí Va estar casat un temps 4 o 5 anys Amb l'actriu Vanessa Redgrave Sí Que és la fila del director Del reformatari I Es va morir Molt prematurament Als 63 anys De la sida Sí Sí perquè era bisexual Sí Era bisexual Unes dades personals Però que És interessant perquè també Situen en un context El personatge Pare de les dos La Miranda De la Miranda De la Vanessa No no L'altra filla Ara no recordo el nom No me'n recordo com es diu L'altra Que la Miranda Es va morir Va morir Va morir Per culpa d'un cable Estava esquiant Era la dona Del Com un príncep Que teníem Un prepríncep Teníem aquí Que va morir Igual Sí Sí Sí Doncs No te la fotis Però sí Una cosa semblada Era la dona Del Liam Neeson De l'actor Del Liam Neeson Sí Bé Llàstima perquè Enquella molt bé Aquesta actriu I després Si veieu la pel·lícula Al final Sí Hi ha el corredor Dels pijos Diguéssim Sí Sí Que és Jane Fox Sí Que curiosament Amb algunes De les còpies No surt ni el seu nom No surt ni acreditat I no res menys Que el El que està Junts amb Dick Bogart Sí Amb una pel·lícula Que van comentar aquí Com és El Serviente El Serviente El Serviente De l'Oceí Sí Sí I amb tantes altres I amb tantes altres I tant James Fox I el El Ja ho diré Courney Courney No sé com s'havia de dir Sí L'any següent Vam fer Kings Rat Sí Junts també Junts El James Fox Sí Amb l'Oceí Sí Sí Sí Bé Al final Al final El que vulgueu Vull dir que no A mi el que De quina manera Jo crec que Richardson Juga Amb aquest final Que per mi És el millor de la pel·lícula Sí Perquè evidentment Està en corrent És genial Ell i el Pijo No? El James Fox Fa de Pijo No? De l'escola Del col·legi De xavals rics De l'escola pública Que curiosament Altra societat Curiosament Escola pública Al Regne Unit Vol dir De Pijos O sigui Precisament És privada Sí No sé per què L'hi diuen pública Public school Sí És veritat Que per cert Hi ha una anècdota En el vestuari Molt interessant Que arriben a la conclusió Tots dos Es posen en el mateix vestuari I arriben a la conclusió Divertida Que tots dos Estan Absolutament Tant els Pijos Com els Pobres Que són presoners Estan Submesos A una disciplina Estricte I un dels presoners Li diu No sé si el James Fox Precisament O un d'aquests Li diu Carai I els vostres pares Paguen per això Per aquesta disciplina Absolutament Vull dir Que és una paradoxa Perquè en realitat En aquell moment El que s'està criticant És el sistema El sistema Sí Està donant Salut pública Perquè als anys 50 Els britànics Ja tenien Una seguretat social Avançada Subsidi De treball Hi havia un seguit De millores Però clar El president Quan ells dos Se n'en foten Mentre ell està parlant El president està parlant En uns termes Que realment Em fan riure És a dir A canvi Diu A canvi D'aquests guanys I d'aquest Event social El que avui és Patriotisme Jo vull Allò lliurement Per la causa Vull dir Pel país Esos dos es van partint El pit de riure Perquè clar Tres coses Li treuen la veu A la tele Li treuen la veu I es foten un pit de riure Encara més gran Que no és una manera Una manera més D'enfotre's D'aquest discurs institucional Que en moltes ocasions És tan fals Com fals és el director Del reformatori Que té un preferit Que és el que acabarà corrent El Colin Smith En aquest cas El Courtney Però Que en realitat Ell està Ell el que vol És el seu prestigi En realitat És un egoista No està actuant Per guany Dels presos Perquè es rehabilitin En realitat L'únic que vol És el prestigi De dir Mireu Jo soc D'ell Jo soc el president El director D'un reformatori I escalar I escalar professionalment Que guanya els pijos Que guanya els pijos Que això li reportarà Una escalada A nivell prestigi És a dir No està actuant Gens ni mica Altruístament Res Això és una cosa Que la pel·lícula També ho treballa molt bé Ho deixa molt clar Certes generositats Ja sabeu Que no són tan generositats Però en realitat És que jo crec Que la pel·lícula És nihilista Perquè en realitat El detall De quan ells roben A la farinera aquella Que amaguen Els calés En el tub En el tub De baixar En realitat Comenta En compte Que no ens vegin els veïns Els veïns Que són tan pobres Com ells No se solidaritzen Amb ells Al contrari Si et veig fent això Et denunciaré Perquè et tinc enveja Perquè tu has aconseguit Uns diners Que jo no tinc És a dir Tampoc hi ha Solidaritat obrera No hi ha solidaritat obrera Tampoc Compte Perquè això és un detall Que jo crec Que és molt bon La pel·lícula En aquest sentit Tothom va a la seva Vaja És que en aquest sentit La pel·lícula És el que deies tu Molt lliure Perquè no s'apuntala Cap a una banda No Exacte Nosaltres tenim allà A la Gran Bretanya mateix El cinema de Ken Loach Que està absolutament Dirigit Per una idea trusquista I ja està I tota la vida I morirà així Que és respectable Però aquí no Aquí hi ha Un tome i daca Sí, sí Però bé El que vull dir És que és una pel·lícula L'anxeixat de dos I és que actualment Estem igual Solidaritat Quina solidaritat Cada vegada Quina Ni va haver un moment Ni va haver una mica més Quina En qualsevol estrat Perquè els de dalt També es mengen el fetge Entre ells mateixos Vull dir És el job Per al job Fa deu anys L'arribada de Podem Us prometia molt Què? Ja, clar Res Ha quedat tot absorbit S'ha sorbit Com deia Mercut L'home unidimensional Si hi havia una coleta S'ha acortat S'ha domesticat I ja està Mercut ja ho denunciava L'home unidimensional Unidimensional Es tracta que els contraris Convisquin Precisament perquè no canviï res I l'estatus quo sigui el mateix És que és així de clar Bé Els 5 minuts 5 minuts són 1.33 comença la carrera Inici carrera I a 1.38 hi ha aquest somriure Prefinal Que fa Que és meravellós Però juga 5 minuts Juga punyeterament amb nosaltres Perquè malgrat tot Ens pugem L'espectador Jo crec que Se situa En un moment donat Del desenllaç Se situa En una certa ingenuïtat I el que vol És que guanyi El Colin Smith Per tant Els 5 minuts aquests Són d'un patiment Per l'espectador Extraordinari Perquè Tu estàs Encara que després Racionalment Puguem Donar la raó Al Colin Smith Entenem Deixar-se guanyar Pel pijo Perquè és a dir No jugaré El vostre joc Abans Aturar Mira el director I li diu El director En aquell moment Comprèn perfectament Que li farà La guinça Amb la cara Amb la cara Ja paga Ara Ara Ell es juga Anar a les olimpiades El que l'acaba de dir Fa un moment I ho sap No ha entrat Perquè La dignitat És l'únic que ha aconseguit Perquè evidentment Després És un ningú Com els altres I farà la seva condemna I després al carrer I ves a saber El que t'espera En la vida Vull dir És nihilista La pel·lícula I tant L'únic que fa És defensar La dignitat La postura De no jugaré Al vostre joc No faré Aquesta és Però clar Tot això Mentre es va Amb el muntatge aquest Que va recordant Tot el que ha passat Durant la pel·lícula Pensa en el pare Pensa en com De fet S'ha mort Escanyat Explotat Però I el tractament visual Tots són primers plans Tots són molt primers plans No ens deixa En un moment donant No ens deixa veure El pijo En cap moment És la cara Enganxa l'espectador Ara sí I tu petit Perquè el que vols És que guanyi Clar, clar Vols veure La relació que hi ha De distància entre els dos I no T'estan seant ell És que els flashbacks A més a més Són curiosos en aquest cas Perquè l'utilització Del flashback S'ha fet de moltes maneres Però aquí el tio El Richardson i el muntador Utilitzen un recurs Que és que no et deixen respirar Amb el flashback Perquè no només és flashback visual Sinó que quan et deixa El pleno que t'ha insertat Per anar al passat En un moment determinat De la narració Seguint sobre ell corrent Hi ha l'àudio I sents una altra frase D'algú que li recorda No sé què I torna a la imatge En un altre moment determinat És a dir Que ni l'àudio No el deixa ni respirar Està atacant-lo Constantament amb el record Ens està bombardejant Perquè de fet sentim la pressió La pressió que ell està sentint La pressió que ell està sentint Pensant tot el que pensa Exactament Escolta tu, Anastasi Com a expert en el muntatge Aquests quatre minuts finals Jo li trobo una cosa Extraordinària I és que Clar És extraordinari Perquè això ho pots veure En aquesta pel·lícula Però si tu ho poses En una classe El que no es pot fer És que El que et ve al darrere Al cap d'un, dos, tres anys Faci el mateix muntatge És que això és exclusiu O sigui No es pot copiar això Per mi és una genialitat Aquest muntatge A més a més A vegades Estàs d'acord? Sí, totalment A més això Em permetrà Tancar o no tancar Això Vosaltres que heu de dir Amb una anècdota Que pertany al món De l'escola En aquest cas De l'escac Jo no vaig treballar Aquesta pel·lícula Jo vaig treballar Every day except Christmas De l'Inseganderson Com dèiem abans De l'any 57 Documental De 41 minuts I fèiem un exercici Molt curiós I no venia de mi Venia del Juanjo Que era la persona Que portava la signatura abans I em va passar Aquest tema Em va dir Mira, nosaltres aquí Trabajamos esto así A veure tu com lo ves I es tractava d'agafar I allò que deien Del Quixot Que si que fessin Totes les lletres Del Quixot Que componen el Quixot I les tiréssim amunt I que hi haguessin Solament una de cada Un 20 milions de vegades Podrien arribar a compor Una pàgina del Quixot Evidentment no és així Bé, doncs en aquest cas La cosa era Els 41 minuts Els hi treiem uns quants I els deixàvem Jo penso En 27 minuts útils Treiem al principi Al final de la pel·lícula Que anàvem per un camí diferent I concentraven tot En el que era L'activitat Dintre del mercat Del Covingarden L'activitat del Covingarden Cuita i Flors Era un mercat de 3 coses Llavors, això i el bar Hi havia un moment Que la gent anava al bar I hi havia un barret Una mena de petit pub Que anaven a fer el seu refrigeri I tornaven a treballar Covingarden Que surt a la frena així Que surt a la frena Sí, la pel·lícula Sí, sí Que també la tenia molt a cap És l'ambient És l'ambient aquest Exactament el mateix Carros amb un i a baix Bé, doncs Quin era l'exercici? Els donaves els planos Absolutament En desordre absolut Sense àudio En aquest cas L'àudio Hés creat un problema Perquè de cop hi havia música De cop no n'hi havia Un diàleg podia quedar tallat Fragments de diàleg En un plano que no hi... Bé Per tant, era mut I havien de recrear Havia de crear una història La que ells volguessin A partir d'aquest material I òbviament Quan se'ls prohibia A veure la pel·lícula Després hi havia Qui li notaves Que havia vist la pel·lícula Però en general Se'ls prohibia Que la veiessin Els exercicis que feien De reconstrucció Alguns d'ells Eren molt intel·ligents Però alguns d'ells Eren delirants És a dir I d'aquella puresa Que té la pel·lícula Que la vaig tornar a veure Ara després de veure aquesta Em vaig dedicar a veure Els 41 minuts d'aquesta Per veure exactament Recordar La perfecció Que té el documental I les barbaritats Que vaig arribar a veure Durant 10 anys De la meva vida I els que vaig dedicar A aquesta gent O sigui Algun em sentirà I ho sabrà N'hi ha alguns Que van fer coses Molt brillants Que no tenien res a veure A més amb l'original Però Tot es pot trobar Al seu camí Però com molt bé Diu el Pep Reproduir això Fins i tot explicar-ho Hi ha gent que analitza Molt bé el material I jo soc incapaç No soc un bon analista Del material d'altres M'interessa molt Això que he vist Aquests 4 minuts finals Meravellosos Però Hòstia Analitzar-ho bé Hòstia És difícil dir Sí Notes que hi ha Cada vegada apreta més Cada vegada apreta més El muntatge O sigui Cada bloc que apareix De flashbacks Està més apartat Que l'anterior A nivell de ritme Però Anar més allà Costa És clar La pulsió de creació I la resolució Com es resol Aquesta creació És única És la La que deia el Benjamin És l'aura D'alguna manera És l'aura Hi ha una cosa Abans de tancar Que sí que m'agradaria dir Que és El criteri D'estructura De la pel·lícula La pel·lícula Està en un temps percent I en flashbacks Durant la primera meitat De la pel·lícula Prima el percent Prima ell El Colin Smith Entrant a la presó Deixant Perquè hi ha el company Que és el preferit Del director O perquè és el que corre més Però resulta que Com que ell Corre més Aleshores Hi ha també Tot el joc De l'enveixa De l'altre Que no vol Que el guanyi No perquè el guanyi En realitat Allà és una qüestió De subsistència És un tema Molt interessant En realitat És perquè Si tu em desbanques A mi Jo perdo Les meves prerrogatives Perquè el director És un malparit I les possibilitats D'anar Als Jocs Olímpics Exacte Però a partir D'un determinat moment O sigui Quan ja tenim establert Aquest Un test El marc El marc Al qual es troba Aleshores Anem al seu passat The big picture I aleshores Va primant més Els flashbacks I s'omple És que s'omple La pel·lícula s'obre S'obre I van sortint Temes secundaris I hi ha el tema maco Amig de tota la La història de la mort És molt bonica Aleshores Amb les dunes aquelles Hi ha un petó Que és una escena Romàntica Una cosa terrible Vull dir Efectivament Això és el que volia dir És a dir La sortida De cap de setmana Doncs al tren Escàgnes Escàgnes Que tenen La seva petita Aventura amorosa És com allò Una mica de sol Enmig de la sortidesa De la situació Aquells moments màgics Que de vegades Hi ha a la vida Dels que tenen una vida Sense màgia Exactament Aquell és el punt En què Per un moment Toca el cel Però clar L'endemà Tenen que tornar A baixar al carrer Han de tornar a la realitat Hi ha un aspecte sociològic Que sí que és molt empipant Perquè la Gran Bretanya Durant els anys 50 Està anant econòmicament cap amunt Però de la mateixa manera Que estan anant cap amunt I que sí que és veritat Que donen Alguns Beneficis Beneficis Socials Resulta que és molt empipant Resulta que precisament És quan es nota més El que és ric Del que és pobre I per això El malestar del jovent El jovent que diu Però quin món ens esteu donant Vull dir De pobresa Una lluita de classes Claríssima La ten absoluta Claríssima Avui ens estem menjant Molt tot amb això Però deixeu-me una última nota Que és curiós Aviam Parlàvem de llocs comuns Abans amb el Pep Llocs comuns que es produeixen Diguem a vegades al cinema Veu d'uns llocs comuns Que tu deies Exemplificaves Concretament quan en parlava abans M'has dit d'un parell de llocs Que són Que en aquesta pel·lícula També es produeixen Recorda'm el cit Sí Doncs mira A Clowork Orange Exacte Una Que són Bueno Els llocs comuns Seria institució Ah exacte De col·legi Exacte I d'una altra banda Institució Repressora O reformatori Aquests serien els dos elements Que es van repetint I que es van repetint en pel·lícules Doncs If De l'Inside Anderson Claríssim I a Clowork Orange Igual Fins i tot Que li comentàvem a ell Sí Si es vau fixar Hi ha un moment En què al començament de la pel·lícula Un d'ells porta un barret Que és el mateix tipus de barret Que porta El protagonista O sigui Malcolm McDowell A Clowork Orange Sí Són detalls Que serien aquests Cúrric Que hauria vist El bonet aquest El barret aquest Sí Arrodonit Aquest cas Bombí Cúrric Hauria begut Bombí Es diu No sé com es diu Bombí Bonet En anglès No ho sé això Però ara no sabria Sí Aquest tipus de barret Petit Dalt a patita A la patita I arrodonit De dalt Bolet Ah efectivament Una cúpula Doncs hi ha un altre lloc comú Que ens ho diré ara El Malcolm McDowell En realitat És molt encertat Això de comparar-ho Amb la pel·lícula De la soledad Del corredor de fondo Sí Perquè També El director de la presó Està aplicant El nou mètode Per regenerar Els preços Que en realitat Ni més ni menys No fa més que buscar El seu prestigi Igual I ara estic pensant En l'escena aquella Que ell està al llit I el director de la presó I el ministre Li donen cullerades De sopa I el Malcolm McDowell En fudensa Obrint la boca És a dir Evidentment és una situació diferent Però el missatge És exactament el de més És que després tenen Aquella reunió Que els ha de fer quedar bé Exacte Doncs igual que el cinema espanyol Un moment determinat Es va omplir de pel·lícules Abans parlàvem d'Erife O també Saura En què Hi havia un moment sempre Que dues nenes Normalment eren dues nenes En una habitació bastant fosca I molt ben il·luminada Pels operadors de l'època Treien una caixeta D'algun lloc I amb una veu molt baixeta I sussorrant Obrien la caixeta I a la caixeta Se suposava que hi havia Alguna cosa simbòlicament Molt important Això aquesta escena Jo l'he vista No menys 12 vegades Sí En les pel·lícules espanyoles Del 60 i 70 i pico Bé Doncs aquí Les pel·lícules angleses Jo sostinc la teoria Però m'hauria de dedicar A buscar-ho Que l'escena del turó Que pugen Uns joves anglesos Pugen a un turó Des del que observen Des de dalt La ciutat Els seus peus Aquesta escena Jo l'he vista En vàriament Aquest seria un altre lloc comú I per mi és un altre lloc comú I per què? Doncs perquè té un sentit simbòlic És a dir Necessiten Igual que necessiten Airejar-se Airejar-se A la platja Necessiten veure des de dalt Potser com hem fet nosaltres Fins i tot a Barcelona Alguna vegada D'anar a Montjuïc O anar al Tibidabo Per tenir una mica de distància I en aquest cas I en aquest cas es dona també En aquesta pel·lícula I aquest és el plano Que deia abans Que per curiositat El que es diu El ràcord geogràfic La pel·lícula està rodada Bàsicament El 100 Nottingham Amb el seu 98% Però hi ha un parell de llocs I aquest és un d'ells Que està rodat A Sarri O sigui aquest plano És un punt de vista A Sarri Per què? Perquè teníem el tren Aquell que passa per davant Quan ells estan allà Que sembla ser que a Nottingham No hi havia tren I amb ell li agradava Que surtis I després hi ha les dunes Hi ha les dunes Que tampoc n'hi ha tot arreu No, Scangnes Que és la platja Potser més específica Que et dona aquestes dunes Molt bé Bueno, amb tot això Sembla que recomanaríem molt La revisió Pel part dels nostres oients I curta Una hora 17 Ai, no, no Una hora 44 No, una hora 44 Perdona Jo només demanaria Als uïdors Que tinguessin És a dir Que situessin la pel·lícula En l'època en què està feta Sí, i tant Perquè És evident que Moltes de les crítiques I de les coses Que l'espectador Va deduint Li semblaran Massa Evidents O sigui Massa clares O massa realistes Perquè ja s'ha dit Tant En tantes pel·lícules La virginitat Ja no hi ha virginitat No hi ha virginitat Exacte Aleshores Això pot semblar Ingenua Fins i tot Una part Són 60 anys Que han passat Clar Clar Per això dic Que s'ha de fer un esforç Perquè en realitat El que s'ha de valorar És justament Tot el treball Que hi ha a rere A nivell de Bé De missatge Però evidentment De treball cinematogràfic De muntatge De tot De tot De fotògrafia D'experimentació Actual Però en definitiva Hi ha una cosa Que no ha canviat gaire I és que hi ha Una majoria De la població Actual Que té problemes Per Fer la compra diària Imagina I per pagar El lloguer Etcètera Etcètera Igual que allà I que hi ha Una altra part important D'una minoria Privilegiada Que Cada dia S'engreixa més Només cal mirar Els resultats Que presenten Elèctriques Bancs Etcètera I l'Ibex 35 Vull dir que Tampoc està tan lluny La cosa 60 anys No ha canviat tant No ha canviat gens Jo m'atreviria a dir Ens han posat un mòbil A la butxaca Sí exacte Però això és un altre Mecànic Un altre perill Infernal Del poder I tant Diabòlic Perquè ens controlen I no veiem De quina manera Ja veurem com acabarà Ja veurem com acabarà Perquè això No pinta gens bé Amb la intel·ligència artificial De per mig Però bueno Molt bé Bueno escolteu En tot cas Dir-vos que Tony Richardson També va guanyar un Oscar Perquè va canviar una mica El registre Una mica bastant I va fer Tom Jones L'any següent I a qui li va tocar A qui li va tocar El premi gros A part d'això Doncs va fer pel·lícules Com Una versió de Hamlet Joseph Andrews The Borders El 1982 Va tancar la seva carrera En Blue Sky Que és la seva última obra No l'he vist Però em sembla que no Em sembla que no És massa reixida I bueno Continuo pensant El 1901 Va fer una Que a mi em va agradar Que és A Taste of Honey A Taste of Honey A Taste of Honey Sí I jo segueixo pensant Que la que avui hem comentat És la seva obra mestra Segurament sí No, no És una pel·lícula rodona Per això dic Que s'ha d'entendre En quin moment s'ha fet Perquè com a producte fílmic Evidentment és rodó I és de les seves primeres pel·lícules Sí, sí, segur Molt bé Bueno, passem a coses actuals Sí, Cierra los ojos Del... Hombre, del Víctor Arice Del Víctor Arice Molt bé Només diré que fracassa Fracassa la pel·lícula La pel·lícula és molt llarga És llarguíssima Són tres hores gairebé Déu-me'n Jo crec que potser Amb hora tres quarts Hauries pogut dir exactament el mateix L'argument jo crec que en el fons Però jo crec que a l'Arice Els arguments en línies generals L'importen un rave És a dir En realitat És que l'Arice La lluita del Víctor Arice Tenint en compte L'Espíritu de la Colmena El Sur El Sol del Membrillo Són les tres pel·lícules prèvies Només ha fet quatre Tota la seva vida Fa trenta anys Vuitat d'anys que té ja Vuitat i escaig Bé Aquest home el que vol és Filmar l'invisible El sentiment Sí, sí, sí Les sensacions Vol filmar això I en aquesta Clar, el que vol filmar És la mort A tu et va agradar la pel·lícula? Estones Perquè és una pel·lícula És una pel·lícula irregular I fracassa Fracassa en el seu objectiu primer Que ho aconseguís perfectament Amb el Sol del Membrillo I amb el Sur Captar l'emoció Captar els sentiments Filmar-los Gairebé el que vol és filmar això És una tasca gairebé de Quixot Està ben vist Però Clar, aquí fracassa Perquè els actors Hi ha moments que estan bé I hi ha moments en què no estan bé Ah, sí? No funcionen Per aquest cantó falla Sí, o sigui, el Coronado Hi ha moments que està bé I moments que no El Manolo Solo Que és el En general El Manolo Solo està molt bé Per mi No, no No estic dient Que com a actor Sigui un mal actor No Evidentment és un actor Que és convincent Però L'estructura És que Incluso amb l'Anna Torrent O sigui, hi ha moments en què no funciona No No hi ha química No, no Sembla que Aquell dia no estaven inspirats Saps? Vinga, va, llums, acció No I no és tant No, no Hi ha moments Hi ha moments Hi ha moments que evidentment Jo crec que Jo no l'he vista, eh Però no volia un distanciament A mi? Un distanciament actoral en aquest cas Una interpretació Més distanciada Perquè ja era un trosset de pel·lícula A la tele I em va Per fer pensar En un tipus de cinema Que la pretensió del director És que els actors estiguin així Precisament Una mica distanciats No Però el surt també ho té I És a dir Ell és distant Ell és fred És fred I al mateix temps Que fred El que vol És que Arribi S'injecti En el cervell De l'espectador La sensació I el sentiment Del protagonista O sigui Jo crec que A veure Jo tinc que dir D'entrada Que a mi la pel·lícula Em va agradar molt A tu et va agradar molt Molt A mi no tant Ara Ja ho veus Ara No, no A veure És que et dic una cosa No et trec raó Amb algunes coses Que t'he dit Per això t'he dit T'he fet la pregunta Et va agradar Perquè si em dius No em va agradar gens Llavors ja estem en un altre terreny Però tu no m'has dit això No, no Tu m'has dit No No, li veig coses I llavors amb aquestes coses Efectivament Puc compartir El que passa és que a mi Amb el conjunt Jo crec que el Víctor de Dice Ha fet un primer lloc S'ha plantejat A veure Això és opinió S'ha plantejat una pel·lícula Testament I llavors ha volgut volcar allí tot Bueno El seu estat d'ànim d'ara I quan vols volcar tot No, sí Però també estaràs d'acord amb mi Que hi ha un Lo que en castellà se'n diu Unos cuantos ajustes de cuentas Amb els crítics Amb el sector Amb el Vicente Gómez No, que no li va deixar Naturalment Clar El embrujo de Xangai Que la va fer el Trueba Clar I el Trueba el primer que va fer És llençar el guió de la Lice I ara, tornem a mi a començar I aquí ell passa llista I va repartint Llavors Sí que és veritat Que hi ha Dintre la pel·lícula Jo et diria que transiten perfectament Cinc gèneres Cinematogràfics Diferents Ja O sigui Hi ha un moment En què és aventures Un moment que Quasi és western Hi ha un altre moment En què pot ser història d'amor És a dir I llavors I sobretot Tot això Quallar-ho Sí, sí És que hi ha metaficció Perquè quan arrenca la pel·lícula Et penses que estàs veient la pel·lícula I no El que estàs veient és la pel·lícula dins de la pel·lícula La pel·lícula La pel·lícula La pel·lícula La pel·lícula Et dic una cosa Té una arrencada Estètica I amb un Josep Maria Pau Genial Per mi Que allò és d'Horson Welles Per cert Tu la vas veure al Verdi La pel·lícula Els Verdi Teus tantes pel·lícula Si ja no te'n recordes O potser Passi de premsa Era Passi de premsa Bé És que jo la vaig veure al Verdi En projecció normal I agafeu-vos fort Jo la vaig veure a Passi de premsa Tota la pel·lícula Amb subtítols en anglès Com la del carnàs Del cinema Arribau Que també la passaven Amb subtítols en anglès Això és el DCP Aquests formats Diguem d'ara Que ja van amb els Fas la selecció No, no Al contrari Que hi ha una S'ha equivocat a l'operador És a dir El DCP és un paquet Ah, i te l'ha posat I ha buscat els subtítols I s'ha equivocat Si en subtítols Subtítols en tal idioma Doncs s'ha posat O si en subtítols En aquest cas S'ha posat subtítols en anglès No calien subtítols Perquè és en castellà A culpa A culpa de l'operador Ho sento en aquest cas Noi El del Verdi Però es va equivocar Bé Doncs La primera vegada M'aixeco i li dic Escolteu Feu el favor De posar els subtítols Moltes vegades M'he aixecat jo a les sales No per això Si no per altres motius A vegades de llum O de so Jo què sé Jo Amb la sensació Que me'n vaig anar cap a casa És que Aquesta pel·lícula Per la seva durada Que és extensa Més de dues hores Tres, tres I pel seu contingut Tres O gairebé tres Dues hores 56 Et sembla I pel seu contingut Que ja dic És molt variat Hi ha molta temàtica dintre d'un mateix producte El que em va quedar és amb ganes de tornar I tornaré Tornaré a veure-la Molt bé Molt bé Bueno Si canvies la teva opinió Jo no hi tornaré Però jo crec que és una pel·lícula Que mereix un segon visionat I en la pel·lícula Bé, la pel·lícula parla de perdedors Tots els protagonistes són perdedors Tots Sí, sí Es dediquen a fer feines per sobreviure Però en realitat Ell, el Manuel Soló És un director frustrat Que s'està dedicant a traduir Perquè, bueno És el que li queda Per dir-ho d'alguna manera I després I el nihilisme també aflora per aquí Home, totalment I després la memòria El tema de la memòria Pel protagonista no, perquè el José Coronado És l'actor que desapareix I no direm què passa No Està vinculat a temes No direm què passa Perquè no és algun clàssic Clàssic sí que ho podem dir En una crítica no En aquest cas no Però, evidentment, està connectat A temes de la memòria I com de fragilés Sí I, bueno, en definitiva Bé Hi ha tot de seguit d'elements Element de ficció Hi ha tot un seguit d'elements Que la fan interessant Per al públic en general Fins i tot Perquè quan comença Aquesta és la darrera imatge Del Julio Arenas Que és el personatge Que fa el... Que ha passat amb el Julio Arenas El que fa el Coronado Veus? El que sí que estic d'acord amb tu És que hi ha un decalatge De qualitat No interpretativa Ni... Però cinematogràficament Hi ha un desajust Això que dius tu Que sembla que estigui fet En diferents temporades I hi entren els actors Com una mica freds Perquè Per exemple Té un començament molt fort I després fa una petita baixada Sí I després hi ha remuntades I hi ha... O sigui Hi ha una corba És aquesta irregularitat És exactament aquesta irregularitat Això també També vaig tindre aquesta sensació I després l'homenatge al cinema Sí Perquè En l'escena final Hi ha una projecció És una carta d'amor al cinema També És una carta d'amor Ell ha volgut posar I et dic Per mi És una pel·lícula de testament Del cinema fotoquímic Del cinema fotoquímic Les bovines Sí Les bovines La cosa... Allò és entranyable Pels que estimem el cinema I vols dir No he pogut esbrinar-ho Però vols dir Que no està rodada En 35 mil·límetres Aquesta pel·lícula No T'ho hauríem de mirar La textura T'ho hauríem de mirar L'escredit Perquè té molt gran Sí La textura Està inflada És que la textura És cinematogràfica Hi ha molt de filtre avui en dia possible Ja ho sabeu No cal que ho expliqui jo Que poden simular Però el que no ens simularà És si llegim els crèdits a fons Segurament Detectaríem Si hi ha un laboratori Cinematogràfic clàssic O si hi ha alguna dada Que ens pot dir Bueno O llegir alguna cosa Al respecte A veure una miqueta No ho veies Tampoc és que ho hagi buscat molt Però no Allò que la petita cerca No he pogut esbrinar No he sortit de moment Si realment està en 35 O en càmera digital No he mirat La veritat Exacte A veure quines càmeres hi ha Que a vegades surten Els alexes de torno O les Blackmagic O bueno Sí Molt bé Escolteu Estem a les 20.59 I 59 Sí I en aquest minut És quan És quan estic a anunciar La pel·lícula clàssic De la setmana que ve Que em toca a mi I Escolteu Una de l'oest Què tal? Home Jo sóc un enamorat De l'ombra que mató Al Liberty Valence Ostres Un John Ford John Ford Molt bé Molt bé Doncs ja ho sabeu amics La trobareu pertot arreu Sí Aquesta sí Print the legend Sí Una pel·lícula D'aquelles també Que va marcar Va marcar Una època I Dins del que és El cinema de l'oest També és un pas A part Sí, sí Sens dubte Una gran pel·lícula Una gran pel·lícula Molt bé Molt bé Doncs us esperem la setmana que ve Amb més cinema Amb més actualitat I amb aquest clàssic Molt bé Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit Bona nit