Empanada Cultural del 16/11/2020 — Ni tan bien ni tan mal: 13 Reasons Why, Cine Masacre i Asian Film Festival (A Dark, Dark Man, Buoyancy)

Editorial: el binomi “todo mal / todo bien” i la realitat

• -
• Arrencada amb exemples de “dies negres”: restauració fallida d’una escultura a Palència (eco de l’Ecce Homo de Borja), jornada fatal del Madrid a Mestalla amb tres penals i una cadena d’infortunis “de pel·lícula” (un cor per trasplantament que cau d’un helicòpter i s’espatlla en mans d’un sanitari).
• -
• Connexió amb la realitat pandèmica: víctimes de la Covid, negocis tancant, webs d’ajudes col·lapsant, ajudes tardanes/insuficients. El crit “todo mal” es revela com buit i reactiu; el mirall “todo bien” (autoajuda i optimisme naïf) és igual d’absurd.
• -
• Referència a Joan Cornellà: dues forques; un home amb mascareta als ulls, l’altre a la boca — crítica a la reducció de la realitat a dues opcions.

"Ni tan bien ni tan mal. Les coses com són. I punt."

Presentació i menú del dia

• -
• Pol no hi és en directe, però envia una entrevista gravada.
• -
• Xarxes i canals: YouTube, Facebook, Twitter (Empanada Cultura, sense L), Instagram i podcasts a Soundcloud.
• -
• Menú:

- Sèries: crítica de 13 Reasons Why (Netflix). - Entrevista: Cine Masacre (programen i comenten cinema de sèrie Z). - Cinema asiàtic (Filmin/possibles sales): A Dark, Dark Man i Buoyancy.

Sèries — 13 Reasons Why (Netflix): quan l’ambició serial “ho empitjora”

De la novel·la al serial televisiu

• -
• La 1a temporada adapta el llibre de Jay Asher: Hannah Baker es suïcida i envia 13 cintes amb els motius.
• -
• Canvi clau: al llibre en Clay escolta les cintes del tirón; a la sèrie, en una setmana i reaccionant cinta a cinta, forçant conflictes inversemblants.
• -
• La relació Clay–Hannah passa de coneguts (llibre) a amics/enamorats (sèrie), fent el suïcidi menys creïble i més romantitzat.

Desplaçament temàtic i estil

• -
• El drama reflexiu esdevé thriller serialitzat: pesa la intriga “qui-fa-què” sobre l’anàlisi del suïcidi i l’*

psicologia adolescent*.

• -
• Estilització: música cool, actors “massa guapos” i imatges explícites que glamouritzen el dolor.
• -
• Avisos i peces “didàctiques” amb psicòlegs acompanyen els episodis — pegats que reconeixen el tractament problemàtic.

Temporades 2–4: acumulació i morbositat

• -
• T2: aftermath judicial, cultura de protecció d’esportistes, intent de tiroteig frenat pel “power of friendship” i encobriments.
• -
• T3: nova narradora, blanqueig del violador (Bryce) i assassinat posterior — més encobriments.
• -
• T4: ansietat i “mental breakdown” d’en Clay, un altre amagatall col·lectiu i nova amenaça de tiroteig.

Controvèrsies i epíleg

• -
• Netflix va retirar l’escena explícita del suïcidi anys després; la sèrie passa a ser encara més “digerible”.
• -
• El 2017 s’acusa Jay Asher d’abusos de poder en convencions; l’editorial i Netflix se’n desmarquen.

• -
• Conclusió del programa: “todo mal” en la seva deriva, malgrat la voluntat inicial; com a alternativa, es reivindica Sex Education per tractar la sexualitat adolescent amb més sinceritat.

Entrevista — Cine Masacre: celebrar el “cine malamente” (sèrie Z) junts

Qui són i què fan

• -
• Néstor Florez i Marco Morgante projecten i comenten en directe pel·lícules de sèrie Z (i derivats) en shows amb públic.
• -
• Criteri “metòdic i intuïtiu”: calendaritzen seguint estrenes o efemèrides, rastregen subcultures (Turquia, còpies sense drets, gore, etc.) i col·laboren amb festivals com Cutrecon o Berretina.

L’humor i els límits

• -
• Moderació “de còmics”: saben quan passar-se i quan no; el públic pot ser més “gamberro” i cal conduir.
• -
• Debat sobre censura en sessions i responsabilitats quan hi ha escenes sensibles (p. ex. violència sexual).

Del culte al mainstream

• -
• Cas The Room → The Disaster Artist: el “cine cutre” pot ser vehicle per arribar a Hollywood sense perdre l’afecte pel cinema.

Pitjor-pitjor vs millor-pitjor

• -
• “Pitjor-pitjor”: Lobsteroids — insuportable de reviure.
• -
• “Millor-pitjor” (plaer culpable): Superman/Rambo/Rocky turcs, el folklore delirant que “et premia”.

• -
• On trobar-los: Facebook, Instagram, Twitter; en època Covid han fet sessions online amb subtítols propis sovint.

Cinema asiàtic (Filmin / possibles sales) — A Dark, Dark Man (Kazakhstan, Adilkhan Yerzhanov)

Sinopsi i context

• -
• A la estepa kazaka, un policia de baix rang (el “lava gossos”) actua dins una policia-màfia que fabrica culpables per tancar casos.
• -
• L’arribada d’una periodista obliga a maquillar la veritat i desplegar una farsa que destapa la corrupció sistèmica.

To i influències

• -
• Humor negríssim i incomoditat a foc lent; ecos de Fargo, Memories of Murder o Mother — però amb personalitat autoral pròpia.
• -
• Treball formal: plans fixos dilatats, travelings imperceptibles, posada en escena estilitzada i música amb pes.
• -
• La neu llunyana com a miratge de “puresa” davant la nada de l’estepa; imatge potent i simbòlica.

• -
• On veure-la: al Asian Film Festival a Filmin (i possiblement a Cines Girona / sales comercials).

Cinema asiàtic — Buoyancy (Rodd Rathjen, Austràlia; rodat a Cambodja/Tailàndia)

Sinopsi i tema

• -
• En Chakra (14 anys), cambodjà, fuig per treballar a Bangkok però acaba esclavitzat en un vaixell pesquer: 20 h/dia, violència i invisibilitat.
• -
• Llengües: khmer i tailandès; interpretacions molt naturals (capità carismàtic i amenaçador; protagonista amb mirada potent).

Context social i to

• -
• Denúncia del neo-esclavisme al sud-est asiàtic; el film parteix d’entrevistes reals i evita la llàgrima fàcil amb un to contingut i de gènere (antiheroi a la deriva).

"La tortura ocurre cada día y las muertes por ella cada dos… No tienes papeles, nadie sabe que existes."

• -
• On veure-la: Filmin (i possiblement Cines Girona / sales).

Tancament i recomanacions

• -
• Plataforma clau: Filmin (Asian Film Festival, mostres virtuals).
• -
• Experiència col·lectiva: seguir Cine Masacre en línia i a sales quan es pugui.
• -
• Evitar la trampa del “todo mal / todo bien”: mirar les obres pel que són i com ho expliquen — ni tan bé ni tan mal.