Entrevistes de la Justa del 21/2/2022 — Darrere de 'Las leyes de la frontera': Goya a perruqueria i maquillatge, rodatge en pandèmia, logística de set i nous projectes

Context i protagonista

Entrevista a Natàlia Albert, perruquera i maquilladora, membre de l’equip guardonat amb el Goya a Millor Perruqueria i Maquillatge per la pel·lícula Las leyes de la frontera (Daniel Monzón).

Punts clau

• Reacció emocionada al Goya i celebració amb l’equip.

• Explicació detallada del procés creatiu: disseny previ, proves amb actors, aprovació amb direcció i rodatge.

• Rodatge en tardor de 2020 (en plena pandèmia): protocols, tests diaris i una aturada per positius.

• Descripció de la jornada de rodatge i la cura del ràcord (continuïtat): aplicació de perruca, manteniment i seguiment amb tablet i fotos.

• Coordinació transversal amb vestuari, direcció i producció segons el pla de rodatge.

• Inspiració visual d’estètica anys 70 a partir del cine quinqui, imatges d’època, música i referents.

• Vincles humans del set: l’equip com a “família”, especialment en desplaçaments i rodatges fora de casa (cas Girona).

• Mirada al sector: auge de plataformes i desig d’un equilibri amb les sales de cinema.

"És molt emocionant... Jo vaig plorar molt amb tots els premis, no només el nostre."

Processos i logística de set

Preparació i disseny de personatges

• Dossier estètic previ, propostes i proves amb actors fins a consens amb direcció.

• Ús de perruques (p. ex. el Zarco/Chechu Salgado) i caracteritzacions específiques segons escena.

Operativa diària

• El departament de perruqueria/maquillatge obre la jornada: 1–2 h d’arrencada per preparar principals.

• Durant el rodatge (10 h): manteniment del look i del ràcord, incorporació de figuració i secundaris.

• Eines: visualització en directe a tablet i fotografies per assegurar continuïtat entre preses/seqüències.

Coordinació entre equips

• Ordre de vestuari vs perruca segons necessitats (ex.: vestir part superior abans de col·locar la perruca per no malmetre-la).

• Reunions entre direcció, vestuari i maquillatge per assignar temps per personatge i ajustar el pla de rodatge.

Impacte de la COVID-19

• Tests diaris, control estricte i pausa d’una setmana per positius.

• Limitacions socials durant el rodatge a Girona (ciutat estimada per Natàlia), amb vida d’hotel i poques sortides.

Relació amb directors

• Sobre Daniel Monzón: director molt humà, col·laboratiu i obert a l’opinió de tot l’equip; experiència “impressionant”.

• Comparativa amb J. A. Bayona (Un monstruo viene a verme): també molt professional; experiència globalment positiva però amb una energia diferent.

Trajectòria, reconeixements i equip

• Natàlia acumula 15 anys d’ofici; ja havia estat a l’equip guanyador del Goya per Un monstruo viene a verme.

• Reivindica el valor col·lectiu: el Goya és un reconeixement d’equip; es defineix com a tímida i no ambició d’escenari.

• Mida d’equip a Las leyes…: unes 80 persones; vincles forts amb actors i departaments veïns.

Tendències del sector i projectes

• Auge de plataformes (especialment últims 5 anys) i creixement exponencial de feina en sèries.

• Projecte recent: sèrie “Cingüelles” (Carlos de Pando i Sara Antuña), novament amb el company Benjamín.

• Desig d’equilibri: que continuïn les plataformes però es recuperin les sales.

Idees finals

• L’ofici l’enganxa per la creativitat, l’absència de rutina i el descobriment de persones i llocs.

• Les preses: és rar que la primera sigui la “bona”; de vegades cal presa de seguretat i es fan remakes puntuals si el muntatge ho demana.

• Sobre el premi a Actor Revelació (Chechu Salgado): la imatge ajuda, però el mèrit interpretatiu és “100% seu”.