Entrevista a Ludovico Longhi, professor de la UAB - 25/10/2016

I aquesta del que fem és parlar d'una conferència que es fa aquest dimecres a Can Ginestar, sota el títol Bellíssimes, el livisme italià de la Segona Pós Guerra. Serà amb el professor d'història del cinema, del Nou Estat d'Autònoma d'Ella Terra, amb en Lluido Vico Longhi, que el tenim ara a l'altre cantó del telèfon. A més, també he conegut per Sant Just, perquè també fas diferents cursos. Després en parlem amb el centre cívic Joan Maragall. Per tant, doncs una mica és com una conferència que fas en un territori que no és del tot desconegut, no? No, al contrari. Soy casi adoptado por la gente de Sant Just, que freqüentan el centre cívic. Conozco muy bien y encontro muy bien viniendo por ahí. Una conferència centrada en aquest divisme italià de la Segona Pós Guerra, que seria del 45 al 60, i que és una mica el moment de l'esplendor del cinema italià i de segons quines actrius, també, no? Sí, realment això correspond a l'època dorada del cinema italiano, aunque es cierto que el cinema también tuvo un momento de esplendor anterior a la primera Guerra Mundial, con una época todavía del cine llamándolos Mudo, aunque sabemos no es exactamente así, el cual precisamente uno de los cráneos atractivos de la tradición satraficiana eran el divismo femenino. De hecho, digamos que el concepto del divismo antes que en Hollywood se creó en Italia. Ah, sí? Sí, en Italia... Amb les actrius o en general? Partir de les actrius, sí. Tuvo un momento de esplendor justo antes de la primera Guerra Mundial y acabó después los años 20 porque, bueno, una crisis, digamos, económica y después una crisis tecnológica del cine italià, y sobre todo porque ya Estados Unidos se convertió en la gran industria y osculó todas las fotografías europeas, excepto la alemana. Entonces, la alemana es parte de la soviética. Entonces, acabó esta, digamos, esplendor de las alternativas que se recuperó de forma muy distinta y masturadera, digamos, con el realismo. Y duró, pero el realismo duró prácticamente, duró hasta los 60, digamos, el grandivismo italiano no va a dir base al 60. I per què surgeix a Itàlia, justament? És pel tipus de bèl·lico les que es feien o és una qüestió de les actrius, directament? Bueno, con respecto al tema de la conferència se debe al hecho que... bueno, porque la... bueno, hubieron actrius muy buenas y muy bellas. De eso ahí viene el título. Bueno, el título sacó de una pel·licua de Visconti, que es la reflexión sobre esto, no? Es interpretar la Magani, que es un poco el icono del nuevo tipo de diva, menos, digamos, menos... no sé cómo decir... menos divina, perdona, puedo palabras más cercanas a la gente común, y en esta pel·lícula de Visconti, en los años 50 ya, ella reflexiona sobre la cuestión de la... o sea, la pel·lícula reflexiona sobre la cuestión de la actual, de ser naturales, espontáneos o construidos. La historia, ella prácticamente tiene una niña, ella es una enfermera, una señora que hace... que hace una practicante, no? Inhesiones a domicilio, y tiene un marido que es... que me pensé que es carnicero, no al cuerno, que es un obrero, y ella tiene el deseo que su hija pequeña, su única hija, se convierta en atriz del cine, no? Es muy divertida la pel·lícula, divertida, un momento muy triste, y bueno, muy divertido, porque la mañana tiene esta verba, cómico y trágica contemporáneamente, y reflexiona sobre esto. Y bueno, a partir de una serie de... bueno, de elementos que contemplan... una conjunción de elementos, se viene a crear una... se promocionan una serie de actrices italianas que tenían una característica muy particular, tenía una cierta suveranza física, bueno, digamos, la mañana no es que fuera precisamente un actriz como un gano estético muy clásico, no? Tiene una cara bastante irregular, muy expresiva, pero digamos, regular, pero después de la mañana intervenieron todas las serie de actrices que, digamos, tenían esta suveranza física, esta característica llunónica, que vinculaba a la feminidad con la alimentación, que sumaran unes llunones, entonces se promocionó, digamos, internacionalmente esta figura, exemplos más clásico, más duradero, y todavía vivo, no cole antes, pero vivo son la... Sofía Loren? La oblididad de la Sofía Loren, por ejemplo, que realmente cae así como... el divismo de la Loren de la Lubís, como les ocasiones, en una oposición, como Real Madrid-Barça, no? Una cosa, no sé, no? Habían fans de una de la otra, incluso que con dialéticas bastante, digamos, intensa y agresiva. La idea era esta, bueno, digo, la Loren era la oblididad que son las más famosas, pero claro, quizás una de las más completas, internacionalmente, la primera que internacionalmente fue conocida es Sirmana Manga, no? Con una rosa o algo que precisamente aparece en toda su sensualidad en esta película neolalista, no? Después de poder aceptar otras más, que, digamos, se juntan a este carro, digamos, de las atrices, de la tributaliana de la Segunda Postguerra. El caso de Alida Valli, que es la única que consigue, digamos, superar el paso del cine, digamos, del XX fascista al cine neolista, tiene una experiencia en Estados Unidos, toca con Isco, que en fin, es la única, no tiene la misma característica que dice antes, pero sí que se convierte, no? También ella en una triza, internacionalmente conocida. Y después, bueno, obviamente, está la Lucia Bozé, que tiene aquí una tradición de España muy importante, casada con un torero, en fin. Todo esto, toda esta cuestión también, todo esta trabajo en el imaginario, no? La atriz, casada con un torero, todo esto forma parte de este idea delivismo, no? Una idea por la cual, digamos, las atrices viven una vida muy conectada con los personajes que interpretan, no? O es que esto, en fin, dentro de dispositivos fotogràficos, enriquece, no? L'altractivo. I influeixen després, també, en actrius, de Hollywood o d'altres tipus de cinema, o és una cosa, també, molt genuinament italiana, que funciona allà? Bueno, evidentemente, hay influencias de Hollywood a Italia, hay influencias, básicamente, en algunas atrices de la época fascista, no? Sí, como actores. Pero digamos que esta característica de la suveranza física es propia, propia del cine italiano. En Estados Unidos, como sabes, tú sabes muy bien, había una cierta censura, había un código, un código del mismo gremio de productoras, por las cuales, digamos, algunos argumentos eran bastante... una sexualidad exgentesplícita era censurada, hasta el final de los 50, 50 o 60, sobre todo, la gran producción, las grandes productoras. Yo diría que... Me vendría la mente, me enamoró, pero ya estamos en los posteriores, o doli pato, pero estamos en los posteriores. No tiene esta gratis propia de la italiana de los 50, que son bella, son exuberantes, son personajes normales, son personajes que tú ves profundamente en contra de la calle. Esa herencia, digamos, neoliberalista, son personajes comunes. Entonces, esto le daba un cierto atractivo. I llavors, suposo que els directors, en aquest cas, del meu realisme van saber té una partit, també, aquestes característiques. Digamos que... Digamos que el divismo es un fenómeno que nace con el realismo, pero cuando se convierte en... tiene un su punto más ácido, cuando el neolismo ya, digamos, como un momento más fuerte, más militante acaba, si, evidentemente, Rossellini, a partir de ser el director d'Uma Tieta Aperta, con la mañana y con la estupenda mañana, y después, como tú sabes, tiene una historia con la canatriz de Hollywood, la más guapa del momento que era... pero que es la otra... ho he posat, l'altra ballesa femenina, en un altre àmbit, no? Sí, lo interesante es que, precisamente, en un ràdio, que lugar que intentar convertir el senzill italiano algo similar al americano, se intenta convertir... Rossellini es un trabajo sobre el personaje público indiberma, y que haya que convertirlo en una... en una atriz a la italiana, digue una forma, no? Siempre hay una película donde se llama Donne, que es un episodio, un mediometraje, dentro de otros... Es una película colectiva, no? Y hay un episodio que se dedicó a la Bergman, en la cual ella, prácticamente, es una mala casa que se enfada con el vecino, porque el vecino tiene un pollo, él estropea su jardín, no? Es fin. Ahí está, en materia de quitar las estrellas del pedestal y llevarla a la normalidad, no? Y después, evidentemente, Visconti, prácticamente, inventa la... la bossée, y de Santis, el vecino de Santis inventa la manca, que después, obviamente, tiene una propia éxito, a pesar de estar o no en películas senioristas. El realismo, prácticamente, prácticamente se puede considerar concluida en el año 54, cuando hay de estas artistas que un fan en los años 50. Es cierto que, me voy a decir esto, que gran parte de estas atrices, mañana excluida, venían fichadas a partir del concurso de Villizas. Ah, sí? Entonces puede ser bellísima también. De una forma, se primaba antes la belleza física y, inmediatamente después, no muy después, pero a ver, después, la, digamos, la habilidad atorial. Son atrices, gran parte de esos atrices, que aprenden a rodar, aprenden a necesitar actuar en el mismo campo, no vienen de escuelas. La mayoría no vienen de escuelas atoriales, no? Entonces, claro, ¿por qué? Porque, como dices tú antes, me preguntaba antes, el director autor, porque el director del interiorismo es un director autor, pues le interesa que la película, la transición nazca en el set, no antes, explico. Es el actor, aporta este plus de... En caso de la trist, aporta este plus de realismo, porque no interpreta, porque está ahí y atúa, explico. Atúa y no interpreta, que es uno de los, digamos, de las ideas fuertes de generalismo, que después se contamina también en el cine de los años 50. Doncs tu plegats em parlaran en aquesta conferència aquest dimecres demà a Can Ginasta, serà a partir de l'altra bàsica, a partir de l'esquadra set de la tarda a Can Ginasta, a Ludovico Longhi, amb qui hem pogut parlar aquest matís, professor d'historia del cinema en la Universitat Autònoma, però, a més a més, també et quedàvem al centre cívic. Joan Maragall has fet cursos d'Itàlia i també de cinema, no? Sí, sí. Realment, en aquest centre cívic, calia secar d'una família, perquè tengo un curso de italiano, que es el décimo año que lo hago. En fin, hacemos muchísimas cosas, como, por ejemplo, pasar películas, y, en fin, hemos visto Sandoval, hemos leído pinotos, hacemos muchas actividades y realmente para mí es un placer venir ahí y explicar cosas que a mí me apasionan como el cine, como la literatura. Obviamente, también hacemos todo en italiano. Es un espíritu realmente de, no sé cómo decirlo, de familiar. Doncs demà, segur que també es podrà transmetre aquest espèrit en aquesta conferència. De bellíssimes, el digui és material de Segona Post Guerra, a dos quarts de set de la tarda, Can Junestar, amb Ludovico Longhi, amb qui hem pogut parlar avui. Moltes gràcies, Ludovico. Que vagi molt bé. Bon dia, que vagi molt bé. Justa la fusta. 100% música relaxant. Cada dia de dilluns i divendres i de quatre a cinc de la tarda. Molt malalt. Smooth Jazz Club. T'hi esperem. Estimat diari. Avui hem fet el programa 1.700 de la penya del Morro a ràdio d'Esvern. Després de nou temporades, no sé si podré continuar fent el programa. És un pes molt feixuc, que ja no puc suportar més. Sempre penso, va, Jordi, va, ves l'últim i deixa-ho, però és que no puc, no puc, el senyor. Ets de ser fort, ets de ser fort. Fort com aquesta màquina d'escriure olivètic que m'està teledrant el cervell. Oh, Déu meu. La penya del Morro. Cada tarda de 5 a 7 tot és un drama a ràdio d'Esvern. Aquest i març, a les 10 del vespre, la música coral, més de mil anys d'història. Un programa realitzat i presentat per Pep Quintana. Li vas seguir Facebook, Twitter, YouTube, Instagram, i ara obrim un nou canal. Comunica't amb nosaltres per WhatsApp. 610-777-015. Ràdio d'Esvern. Cada dia, més a prop, Déu. Ràdio d'Esvern. Per seguir actualitat del baix i l'obregat, informatiu comarcal.com. Notícies, entrevistes, reportatges, agenda. No et perdis tot el que passa al teu voltant. Ara, la informació del baix i l'obregat al teu ordinador o dispositiu mob. informatiucomarcal.com. Despertanta, corrent, esmorzant, comprant, passejant, quedant, treballant, celebrant, sortint, conduint. Vius connectat, conduint, desconnecta, habita les distraccions, milers d'accidents de trànsit són producats per l'ús de mòbils, GPS i aparells de ràdio. Generalitat de Catalunya. Passa un minut de dos quarts de 12. Aquesta és el moment de parlar d'esports. I d'esports s'enjustenc. Per això som al Mar Romero del Jovem a casa. Bon dia, Marc, què tal? Doncs pensàvem que teníem a punt aquesta connexió. Mirarem de recuperar-la de seguida. Volíem parlar dels temes que es van tractar ahir en el programa que es fa cada dilluns. A més també ens acomenen la jornada pels equips s'enjustencs. I de seguida, mirarem de contactar amb el Mar Romero per poder-ne parlar.