Altres

Episodis etiquetats amb Altres

12230episodis
Beats del 3/6/2016 - episode art
Beats

Beats del 3/6/2016

Un repàs a l’actualitat de la música electrònica i les seves variants.

Babilònia del 2/6/2016 — Babilònia: Literatura (Jesús Carrasco i la biografia de José María García) i Cinema (El hijo de Saúl) - episode art
Babilònia

Babilònia del 2/6/2016 — Babilònia: Literatura (Jesús Carrasco i la biografia de José María García) i Cinema (El hijo de Saúl)

Visió general del programa Episodi amb dues grans temàtiques: literatura i cinema. Els conductors repassen una novel·la de Jesús Carrasco, una biografia de José María García i una estrena destacada sobre l’Holocaust. • Literatura: comentari de la novel·la de Jesús Carrasco, "La tierra que pisamos", i connexions amb Intemperie. També, la biografia "Buenas noches y saludos cordiales" sobre el periodista José María García. • Cinema: anàlisi d’"El hijo de Saúl" (László Nemes), amb reflexions sobre la representació de l’Holocaust i la condició humana. "Quan no tens res a guanyar, potser el millor és una il·lusió." Literatura Jesús Carrasco — La tierra que pisamos Valoració general: magnífica, molt recomanable. Carrasco és un autor jove (1972) que s’ha consolidat amb un estil precís, sec i d’alta intensitat lírica. • Plantejament: ucronia ambientada a Espanya, annexada per una potència expansionista europea. A Extremadura, Eva Holman (esposa d’un comandament militar) viu una aparent calma fins que un home misteriós apareix al seu hort. A partir d’aquí, la novel·la reconstrueix el sentit de la dominació, la memòria i l’empatia. • Temes: dominació i opressió, complicitat i resistència, el pes de la història, la natura com a espai moral. Estil de narrador objectiu i distant que accentua la duresa dels fets. • Llengua i estil: vocabulari riquíssim de la terra, els arbres i la vida rural; sintaxi precisa. L’“assecament” expressiu fa que l’impacte emocional sigui més fort. • Premis i recepció: Premi de Literatura de la Unió Europea (2016) i múltiples reconeixements; Carrasco ja havia triomfat amb Intemperie (traduïda a més de 20 llengües i amb drets venuts per al cinema). • Conceptes clau: debat entre ucronia i distopia — aquí, més ucronia (realitat alternativa plausible) que no pas distopia (futur degradat). • Connexió amb Intemperie: comparteix severitat i atmosfera rural, amb protagonistes abocats a situacions límit; narrador no intrusiu i fredor que incrementa l’efecte moral. "No cal utilitzar massa paraules perquè dues persones s’entenguin." Biografia — Buenas noches y saludos cordiales (José María García) Biografia “consentida” (no autoritzada formalment, però amb participació indirecta del protagonista) sobre el periodista que va revolucionar la ràdio esportiva a Espanya. • Trajectòria: de Diario Pueblo (finals del franquisme/transició) a SER, Antena 3 Ràdio (èxit d’audiència) i COPE. Conflictes amb PRISA (Jesús Polanco) i competència amb José Ramón de la Morena. • Mètodes i estil: audàcia i primícia, incloent tècniques com “segrestar” l’entrevistat per assegurar exclusives. Exigent i fidel als seus, però amb un ego potent que li guanya enemics. • Influència i indústria: multiplica ingressos publicitaris, tracta temes socials (23F) en franges esportives, i monopolitza espais com el ciclisme (Vuelta) amb estratègies tècniques (emisora pròpia als cotxes cap de volta). • Anècdotes i relacions: topades i amistats amb Jesús Gil, reconeixement de pes a les directives esportives, i col·laboracions recents a RAC1 com a comentarista. • Mirada històrica: radiografia d’una època d’or de la ràdio (Encarna, Luis del Olmo, etc.) i dels seus “brontosauris” mediàtics. "Caminava per les emissores com un ‘star’ — i ho era." Cinema El hijo de Saúl (László Nemes) Obra mestra hongaresa sobre l’Holocaust. Òscar a millor pel·lícula internacional i Gran Premi del Jurat a Cannes. • Dispositiu formal: càmera subjectiva i adherida al protagonista (membre del Sonderkommando), amb profunditat de camp mínima: el primer pla (clatell, rostre, mirada) és nítid; el fons resta difuminat — suggerint l’horror sense estetitzar-lo. • Experiència: sense concessions — ritme asfixiant, moviment constant, absència de somriures; el fora de camp i el desenfoc són un escut ètic davant la representació de l’horror. • Motor narratiu: el protagonista s’obsessiona a complir un gest concret per algú, que esdevé el seu únic motiu per viure enmig de l’infern. • Temes: supervivència, dignitat i il·lusió com a resistència; reflexió sobre la banalitat del mal i la responsabilitat dels “funcionaris” de l’engranatge. • Recomanació: imprescindible però molt crua — visionat amb preparació emocional. "No hi ha concessió a res: ni a la càmera, ni a les persones." Música i transició — El llibre de la selva S’anuncia una secció sobre "El llibre de la selva" i s’ofereix una pausa musical amb una peça swing de Baloo per alleugerir el to després de “El hijo de Saúl”. La discussió sobre la pel·lícula no s’arriba a desenvolupar en el tram transcrit. Tancament / Incidència El tram final recull una repetició de “Bona nit” sense contingut nou editorial, suggerint possible tall tècnic o cloenda sense debat afegit.

← Torna a tots els podcasts