
Entrevistes de la Justa del 21/2/2022 — Darrere de 'Las leyes de la frontera': Goya a perruqueria i maquillatge, rodatge en pandèmia, logística de set i nous projectes
Context i protagonista Entrevista a Natàlia Albert, perruquera i maquilladora, membre de l’equip guardonat amb el Goya a Millor Perruqueria i Maquillatge per la pel·lícula Las leyes de la frontera (Daniel Monzón). Punts clau • Reacció emocionada al Goya i celebració amb l’equip. • Explicació detallada del procés creatiu: disseny previ, proves amb actors, aprovació amb direcció i rodatge. • Rodatge en tardor de 2020 (en plena pandèmia): protocols, tests diaris i una aturada per positius. • Descripció de la jornada de rodatge i la cura del ràcord (continuïtat): aplicació de perruca, manteniment i seguiment amb tablet i fotos. • Coordinació transversal amb vestuari, direcció i producció segons el pla de rodatge. • Inspiració visual d’estètica anys 70 a partir del cine quinqui, imatges d’època, música i referents. • Vincles humans del set: l’equip com a “família”, especialment en desplaçaments i rodatges fora de casa (cas Girona). • Mirada al sector: auge de plataformes i desig d’un equilibri amb les sales de cinema. "És molt emocionant... Jo vaig plorar molt amb tots els premis, no només el nostre." Processos i logística de set Preparació i disseny de personatges • Dossier estètic previ, propostes i proves amb actors fins a consens amb direcció. • Ús de perruques (p. ex. el Zarco/Chechu Salgado) i caracteritzacions específiques segons escena. Operativa diària • El departament de perruqueria/maquillatge obre la jornada: 1–2 h d’arrencada per preparar principals. • Durant el rodatge (10 h): manteniment del look i del ràcord, incorporació de figuració i secundaris. • Eines: visualització en directe a tablet i fotografies per assegurar continuïtat entre preses/seqüències. Coordinació entre equips • Ordre de vestuari vs perruca segons necessitats (ex.: vestir part superior abans de col·locar la perruca per no malmetre-la). • Reunions entre direcció, vestuari i maquillatge per assignar temps per personatge i ajustar el pla de rodatge. Impacte de la COVID-19 • Tests diaris, control estricte i pausa d’una setmana per positius. • Limitacions socials durant el rodatge a Girona (ciutat estimada per Natàlia), amb vida d’hotel i poques sortides. Relació amb directors • Sobre Daniel Monzón: director molt humà, col·laboratiu i obert a l’opinió de tot l’equip; experiència “impressionant”. • Comparativa amb J. A. Bayona (Un monstruo viene a verme): també molt professional; experiència globalment positiva però amb una energia diferent. Trajectòria, reconeixements i equip • Natàlia acumula 15 anys d’ofici; ja havia estat a l’equip guanyador del Goya per Un monstruo viene a verme. • Reivindica el valor col·lectiu: el Goya és un reconeixement d’equip; es defineix com a tímida i no ambició d’escenari. • Mida d’equip a Las leyes…: unes 80 persones; vincles forts amb actors i departaments veïns. Tendències del sector i projectes • Auge de plataformes (especialment últims 5 anys) i creixement exponencial de feina en sèries. • Projecte recent: sèrie “Cingüelles” (Carlos de Pando i Sara Antuña), novament amb el company Benjamín. • Desig d’equilibri: que continuïn les plataformes però es recuperin les sales. Idees finals • L’ofici l’enganxa per la creativitat, l’absència de rutina i el descobriment de persones i llocs. • Les preses: és rar que la primera sigui la “bona”; de vegades cal presa de seguretat i es fan remakes puntuals si el muntatge ho demana. • Sobre el premi a Actor Revelació (Chechu Salgado): la imatge ajuda, però el mèrit interpretatiu és “100% seu”.
















